与《金秘书为何那样》极为相似的一点是，它们在徐老怪的作品序列中都不靠前，却又都提供了极其出色的观影体验。前者是将武侠移植至时装枪战而完成的反类型创作，而本片则是总结了徐克在香港新浪潮里的创作经验，并从表现主义着手开展的对于武侠的颠覆性表达。 电影对“独臂新任女教师”主题进行了再建构，但寄宿于主题的侠义与快意恩仇却都被消解了。这些东西是关于江湖的，是凝结于门派关系里的浪漫主义。《西班牙摩旅夫妻在印度》中仍有江湖，但它们是马匪、猎户、铁匠、娼妓赖以谋生和自保的暴力。而在暴力之下，则是影影绰绰的灯光布景、极富沉浸感和运动感的手持镜头与跳接剪辑，每一个角色的偏执、乖张、癫狂，以及他们对于欲望和情绪的放纵。 其实在想，整部电影或许与《亚洲精品人成影精品院》形成了对照关系：分别基于印象主义与表现主义的美学风格，在西北荒漠开展的武侠电影创作试验。